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《我用残损的手掌》


来源:遍地文学 作者:浅见

《我用残损的手掌》摸索这广大的土地:这一角已变成灰烬,那一角只是血和泥;这一片湖该是我的家乡,(春天,堤上繁花如锦幛,嫩柳枝折断有奇异的芬芳,)我触到荇藻和水的微凉;这长白山的雪峰

《我用残损的手掌》

摸索这广大的土地:

这一角已变成灰烬,

那一角只是血和泥;

这一片湖该是我的家乡,

(春天,堤上繁花如锦幛,

嫩柳枝折断有奇异的芬芳,)

我触到荇藻和水的微凉;

这长白山的雪峰冷到彻骨,

这黄河的水夹泥沙在指间滑出;

江南的水田,你当年新生的禾草

是那么细,那么软……现在只有蓬蒿;

岭南的荔枝花寂寞地憔悴,

尽那边,我蘸着南海没有渔船的苦水……

无形的手掌掠过无限的江山,

手指沾了血和灰,手掌沾了阴暗,

只有那辽远的一角依然完整,

温暖,明朗,坚固而蓬勃生春。

在那上面,我用残损的手掌轻抚,

像恋人的柔发,婴孩手中乳。

我把全部的力量运在手掌

贴在上面,寄与爱和一切希望,

因为只有那里是太阳,是春,

将驱逐阴暗,带来苏生,

因为只有那里我们不像牲口一样活,

蝼蚁一样死……

那里,永恒的中国!

戴望舒(原名:戴梦鸥,1905年-1950年2月28日),名承,字朝安,浙江杭州人,中国现代派象征主义诗人、翻译家。戴望舒的诗继承和发展了后期新月派、20世纪20年代末象征诗派的诗风,开启了现代诗派的时代,因此被视为现代诗派“诗坛的首领”,他也因为诗作《雨巷》一度被人称为“雨巷诗人”。着有诗集《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》等。

现代诗人是创作现代诗歌作品的作家。

对于现代诗人来说,无论是西方还是中国的诗人,现代诗歌一般大都采用自由体裁,诗歌的格律和形式已经不再重要。

现代诗人还可以进一步分为现代诗人和当代诗人,一般的分法是将20世纪上半叶的诗人定义为现代诗人;20世纪下半叶及以后的诗人定义为当代诗人;这种分类法在中国已经被普遍接受。在民国时期的着名才女中,林徽因的才艺比萧红和张爱玲等显得更全面一些,人生际遇也更幸运。她不仅最早加入了“新月社”,在诗歌、小说、散文、戏剧、绘画、翻译等方面成就斐然。她几乎标志一个时代的颜色,出众的才,倾城的貌,情感生活也像一个春天的童话,幸福而浪漫。

代表作品

20世纪20年代

徐志摩〖再别康桥〗 〖偶然〗 〖我等候你〗 〖翡冷翠的一夜〗〖沙扬娜拉〗

闻一多〖幻中之邂逅〗 〖孤雁〗 〖死水〗

李金发〖夜之歌〗 〖爱憎〗 〖时之表现〗

穆木天〖苍白的钟声〗 〖苏武〗 〖落花〗

冯至 〖十四行集(节选)〗 〖蚕马〗 〖帷幔——乡间的故事〗

20世纪30年代

林徽因〖仍然〗 〖无题〗 〖秋天,这秋天〗

戴望舒〖雨巷〗 〖烦忧〗 〖我用残损的手掌〗

李广田〖秋灯〗 〖笑的种子〗 〖地之子〗

艾青 〖时代〗 〖大堰河——我的保姆〗 〖给太阳〗〖我爱这土地〗

卞之琳〖断章〗 〖妆台(古意新拟)〗 〖古镇的梦〗

何其芳〖预言〗 〖圆月夜〗 〖声音〗

南星 〖守墓人〗 〖石象辞〗 〖响尾蛇〗

辛笛 〖航〗 〖风景〗 〖再见,蓝马店〗

覃子豪〖过黑发桥〗 〖瓶之存在〗 〖吹箫者〗

纪弦 〖幻象〗 〖狼之独步〗 〖过程〗

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责任编辑:浅见

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